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第52章（第1页）

身露体而不羞惭，而一旦达到了羞恶之心开始产生的时候，我们便被逐出这天堂的幻境，于

是才有性生活与文化的发展。此后唯有每天晚上借着梦境我们才能重温这天堂的日子，我们

曾推测最早的童年期（由不复记忆的日子开始至三岁为止）的印象，皆为各遂其欲的产物，

因此这印象的复现即为愿望的达成。因此，赤身露体的梦即为“暴露梦”〔47〕。

“暴露梦”的核心人物，往往是“梦者目前的自己”，而非童年的影像。而且由于日后

种种穿衣的情境以及梦中“检查制度”的作用，以致梦中往往并非全裸，而呈现“一种衣冠

不整的样子”，然后再加上“一个使他引起羞惭的旁观者”。在我所收集的这类梦中，从不

曾发现这梦中的旁观者，正好是童年暴露时的真实旁观者的复现。毕竟，梦境并不是单纯的

一种追忆而已。很奇怪地，这些童年时“性”兴趣的对象也并不复现于梦，“歇斯底里症”

以及“强迫性心理症”。而唯独“妄想症”仍保留这旁观者的影像，并且虽看不见“他”，

但病人本身却荒唐地深信“他”冥冥中仍暗伺于左右。

在梦中这类旁观者多半为一些并不太注意梦者尴尬场面的“陌生人”所取代，这其实就

是对梦者所欲暴露于其关系深切者的一种“反愿望（counterwish）。“一些陌生人”有

时在梦中还另有其他涵义。就“反愿望”而言，它总是代表一种秘密〔48〕。我们甚至可以

看出，在妄想症所产生的“旧事复现”也合于这种“反面倾向”。而且梦中绝不会只是梦者

单纯一人，他一定被人所窥伺，而这些人却是“一些陌生的、奇怪的、影像模糊的人”。

并且，“潜抑作用”也在这种“暴露梦”里插了一脚，由于那些为“审查制度”所不容

许的暴露镜头均无法清楚地呈现于梦中，所以，我们可以看出梦所引起的不愉快感觉完全是

由于“续发心理步骤”所产生的反应，而唯一避免这种不愉快的办法，就是尽量不要使那情

景重演。

在以后的章节里，我们将再讨论“被禁制的感觉”。目前我们可以看出在梦中，它是代

表“一种意愿的冲突”“一种否定”。根据我们潜意识的目标，暴露是一种“前进”，而根

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据“审查制度”的要求而言，它却是一种“结束”。

我们这种“典型的梦”与童话、其他小说以及诗歌的关系并非巧合或偶然的。有时诗人

以其深入的自省、分析也可以发现到，他的作品可以追溯到本身梦境，而诗歌只是由梦所蜕

变出来的产品。有位朋友曾介绍我看凯勒尔的作品《年轻的亨利》，其中有一段特别值得注

意：“亲爱的李，我想你永远无法体会奥德赛斯〔49〕回到家园，赤着身子、满身泥泞地现

身于瑙希伽及其玩伴之前时所感受的辛酸激动！你想知道那意思吗？且让我们仔细地玩味这

件事吧！如果你曾离乡背井，远离亲友而迷途于异乡；如果你曾历尽沧桑；如果你曾饱经忧

患，陷于困境、被人遗弃，那么可能有天晚上，你会梦见你回到家园了，你看到了那熟悉的

最可爱、最美丽的景色；一大堆你所思念的、感激的人们跑出来迎接你，而突然间你发觉自

己衣衫褴褛地、近乎赤裸地、并且全身泥泞，马上你会被一种无可名状的羞惭、恐惧所攫

袭；你想找个东西盖住自己，找个地方躲起来，而终于冷汗浃背地惊醒过来。一个饱经忧

患、颠沛于暴风雨中的人，只要是尚有人性的话，必会有这种梦的，而荷马就由这人性最深

入的一面挖掘出这感人的题材。”

这所谓的人性中最深入的一面，这些引起读者们共鸣的诗篇，岂不就是由那些发生于童

年时的精神生活的激动所演变成不复记忆的影像吗？童年的愿望，今日再也不被容许，于是

受到潜抑后，乃趁隙借着这沦落天涯的断肠人的希望，而表现于梦中，也因此使得这实现于

瑙希伽故事的梦，顺理成章地变为一种“焦虑的梦”。

至于我自己梦见慌张上梯，而后变成动弹不得于阶梯上，由于具有这些主要特征，所以

也是一种“暴露梦”。这也可以再追溯至我童年期的某些经验，而也唯有了解了这些，才能

使我们获知女佣人对我的态度（譬如说，她责怪我弄脏了地毯）如何使她在我梦中扮演了那

种角色，如今我差不多已可对这梦作合理的解释了。在精神分析里，一个人必须学习如何利

用各种资料所具时间上的先后联系而得以解析，两个乍看毫无关联的意念一旦紧接着发生，

那么它们就必须视为一件事来加以阐释。就像说我们念英文字时，一旦a与b合写在一起，

我们就得将ab合念成一个音节，而释梦的手法也不外乎如此。阶梯的梦可由我有关阶梯所

曾做过的一系列的梦中所熟悉的人物中找出某种解释（当然，这一系列的梦必须是属于类似

内容的），而另有一系列的梦则是有关一位保姆的记忆，这是一位我从吃奶时到两岁半托养

于她家的妇人，对这人我的记忆已是十分模糊，最近由母亲口中获知，这妇人长得又老又

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