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第二百四十章 后现代主义杰作（第1页）

开场冲击感最强大的，来自于两个探员对光昊的态度。暴力与无视，逼迫和冷漠，这两个对立的核心仿佛冷热流交汇的漩涡将其中的人与事卷入，然后消失不见。

愚昧的乡下敬茶，混日子的上司，触目惊心的死亡让有些眼高手低的苏泰允似乎都成了救世主。

但...

案件一起又一起发生，事情一步一步往前推。

昏暗逼仄的烤肉店里，雪花牛肉红白相间的漂亮肌理在黑色的铁板上滋滋作响，这大概是整部影片到现在唯一丰腴的画面了。在这样的灯光下，苏探员修长的手指轻轻点了点烟头，似乎又是一个救世主的故事。

而如果这只是部传统的探案电影，那它可能也就止步于此了。

《钢琴家》这种在奥斯卡大有斩获的电影，能在戛纳各种被排斥，就说明大家很讨厌在电影节上看见没有创新的，甚至说传统类型片。

什么是传统类型片？

就是那些可以按照套路框架套上去的，然后可以一直生产的，比如说好莱坞《变形金刚》一出出好多个系列的这种。这种电影在现在还是大受欢迎，但后来证明所谓的好莱坞大片也即将迎来覆灭。

所以电影从连环杀人案出发，案情慢慢摸到线索，各种证据线索环环相扣，似乎终于一步一步艰难地抽丝剥茧要摸到真相的时候。大家也几乎被带着节奏，认为那个点歌的英俊男子是凶手的时候...

终于还是和超级英雄电影里，英雄自主审判善于恶不同。探员要靠证据说话，大家等待着事情的结果，但b站有一句著名的话——进度条告诉我，事情并没有这么简单。

奉俊昊在影片的最后将他高超的叙述能力展现的淋漓尽致：夏日麦田的浪涌，凶案现场的惊悚，同事被截肢后沉默，再到现在观众在紧张压抑中稍稍放松后，一招又立刻急转直下，跌入绝望的身故。

最后一个牺牲者。

和苏探员相熟的女高中生出现了。

...

选择这样一个花季少女的死亡，无疑是残酷的。

更残酷的是以前的案情和他之间的连接或许没那么紧密，但等着苏探员一步一步和这里靠近，再罪恶一步一步走进他的身边，大雨始终冲刷不尽的鲜血终于弥漫了上来。

那下一步呢？

下一步会到什么程度？

理智冷静的苏探员终于愤怒了，或者说，他一早就开始已经渐渐愤怒了，但是有什么压着的。

但现在他已经不管不顾。

在他的眼里那一张报告只是最后规则的限制，于是克制在规则之内的他终于打破了规则。那一刻，他就像初见的朴探员一样，暴力地殴打着他认为是犯了罪的朴兴圭。

这时候，或许他还有所不同，因为他自诩自己是推理出来的正确的东西。

直到他的最后一根稻草，dna鉴定报告告诉他这一切都不成立。深沉的隧道里，他似乎听到肮脏罪恶躲在黑暗中放肆大笑，而他在光明中毫无还手之力...

所以他选择，深入黑暗。

然后有人不让他坠入黑暗。

影片最后部分，两位男主角都贡献了他们全电影最精彩的片段：两人进行了一段长达数分钟的对手戏，暗流汹涌，激烈又纠缠，仿佛任何情绪都可以从中迸发出来。

如此的纠缠，就像是那个漩涡本身。

深渊之前的反复挣扎，手刃罪恶的念头在被火车碾碎的文件面前如此诱人甜美，但最终还是随着那几声枪响，远去了。

所有的事情两极反转，朴探员成为了冷静的那一个。

然后，再次反转。

...

十七年后，已经是03年，成功转型后的韩国小镇还是金色的麦田，似乎一切都未曾发生。

影片也似乎到了结尾。

其他人或许感觉到了和《紫蝴蝶》相反的，秦俊昊在商业和艺术上的巨大野心，以及两者之间完美地协调。

可记者克劳德手指有些颤抖地，继续写着刚才疯狂在笔记本上记下的话：苏警官逻辑严密推理纠察出来的罪犯，到最后却被美国，这个最代表时代的国家给否定了，这件事情背后的含义...

他来自美国，深深感到了其中的嘲讽。

要知道这事他可是之前就去了解了，因为这种文艺界大牌影星出演电影，出来以后肯定是一堆报道。所以他提前查了原案件，写了报道喝了头口汤，就深知真实案件里送去检测的不是美国，而是日本。

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