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第35章（第1页）

他的裙摆几乎和门一样宽，仆人们都看向他。

格蕾丝望着他们的眼睛，心想她们为什么都用这种眼神看他呢？她们为什么都不说话？是因为那把因为他才被插进管家心脏的刀吗？还是因为他能在伯爵的被窝里睡一整晚？她们是在心里骂他不要脸，还是在羡慕他？

格蕾丝在这个地方待了八年，他熟悉这里的每一种气味、每一样东西。灶台和案板永远有一股放久了的油脂的气味，烤炉底部的黑渣有股恐怖的焦糊味，但如果刚烤完面包或者肉的时候又会异常好闻……角落里堆放垃圾的地方常年有股馊味，不远处的柜子里摆满各种调料，气味各不相同……那只案板，苏菲每天都在那上面揉面、做黄油……最边上那只烤炉，苏菲会用那个尝试新甜品……还有那些煮锅，苏菲用其中最小的一只给他煮那个绿色的粥，每一天……

苏菲很勤快，他也很勤快，他们都常帮别的仆人做事。奥丽莎虽然有时候会偷懒，但她对人也不赖，而且不记仇，总能和人高高兴兴的。格蕾丝觉得他们对别的仆人一直都不赖，可是当他们被关起来时，没有一个人去给他们送吃的。

冬天那次没有，刚发生的那一次也没有。

不是他说大话，他被关在矮房里想过，出来后又想了一遍，他觉得如果换成是他，而被关起来的是别人，他一定会在夜里偷偷跑过去看一眼的，通过门缝偷偷塞面包进去。就算害怕被布朗夫人发现，也可以偷偷跑出去往警察局里塞一封匿名信，这样威尔士先生就不用流那么多血。

厨房的地板即使清理过也有种黏糊糊的感觉，每走一步都会感觉鞋底被粘一下。

格蕾丝不想弄脏自己的新鞋，在厨房的门口处站了一会儿就转身离开了。

第36章 一些小变化

任何事物一旦发生变化，便会一个接一个了。

先是一条绸缎的裙子，然后是盘子里出现了一整只鸡腿，再之后是周五吃到了鱼，也是完整的一条。

鱼是阿伦德尔伯爵和奥多尔先生在枫叶林庄园旁边的湖里钓到的就是那个被树环绕的小湖。

湖水刚开始暖和起来，今年春天的鱼刚孵化出来没多久，普遍个头很小。阿伦德尔伯爵和奥多尔先生在湖边坐了一下午，一共只钓上三条还算大的鱼和半桶拇指大小的鱼苗：鱼苗落入厨房仆人的口中，三条去年冬天的幸存者则分别给了伯爵、夫人和前来做客的奥多尔先生。

但是夫人说她讨厌吃鱼。

本该服侍夫人用餐的布朗夫人从那天起就病了，搬出了山庄，伯爵就让自己带来的男仆将夫人面前的盘子端上楼，给威尔士先生。不过等这男仆离开后，威尔士先生便借口自己的伤口疼，没什么胃口，把鱼让给了一直陪着他的格蕾丝。

前一天吃到一整只鸡腿时，格蕾丝高兴得手舞足蹈，这会儿看到这鱼时，他却没出息地哭了。

在此之前，他在周五只能吃面包和烤土豆。厨房里有个不那么虔诚的女仆，会在周四存下些肉汤，汤里的碎肉已经被捞干净了，周五就可以用来蘸面包。后来厨房里所有的仆人都这样做。

但是苏菲不允许格蕾丝在周五碰肉汤，她自己也不碰，她还坚持每个周五都守大斋，在格蕾丝成年以后还要求他也这样做。苏菲做这些都是为了格蕾丝好，因为他生来比别人带了更多的罪，在完全无知的时候就开始撒谎，比别人更需要神的宽恕。

当然，格蕾丝每次都会因为饿而偷吃，苏菲似乎是知道的，但没说过他什么。苏菲一直都能守住这份刻苦，尽管她饭量那么大、那么容易饿。

还有一些变化似乎与格蕾丝无关，都是些小改动，但效果显眼：走廊的地毯换成土耳其的，宴会厅的墙壁贴上法国丝绸，所有烛台都换了新的，壁炉上方的几幅旧画像被挪了位置，腾地方给伯爵和他的祖先。

格蕾丝对那几幅旧画很熟悉，他经常站在那面墙前面，仰着头，一看就是半天。

其实那些画画得并不好，连格蕾丝都能看出里面人物神态的僵硬。他们都是暴发户，请不来真正的好画师。不过这些肖像画也不需要多余的美感，它们的意义在于记录荣耀，不完全是斯顿家族的荣耀，而是这座山庄的荣耀：斯顿夫人的父辈、祖辈，都在画里这些抓住重商政策机遇的先辈们从破产贵族手里将这座山庄买下来，用自己省钱的画像取代原来那些铺张的。格蕾丝当然不认识他们，他只是太无聊了，靠这些画来打发时间。做仆人最大的缺点不是要干很多活，而是有趣的事太少，尤其在威廉.斯顿不给他写信以后。

在那些旧画里，其中一幅肖像画里的人他本来也是不认识的，但威廉.斯顿告诉他：“那就是我们的父亲。”

老斯顿也被画得很不好，“和所有的男人肖像一个毛病，故意把人画得很老、很严肃……其实父亲是个很和气的人。”威廉.斯顿这样说道，“而且头发的颜色也不对。”

因为这个缘故，格蕾丝看那幅画时很难将它和老斯顿联系起来，但看得多了，偶尔也能从那幅画里看到些亲切感虽然头发的颜色不对，五官画得也不好，但是鼻梁和脸型还是与威廉.斯顿有些许相似之处。

倒是有一幅人像画得还不错，伯爵夫人坐在椅子上，怀里抱着还是婴儿模样的艾伦.斯顿，而那时候的威廉.斯顿也只是个小孩子，但已经有了大人的神态，端正挺拔地站在母亲和弟弟身旁。

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