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卢嵇叹气：“我在徐家出事了之后也派人找她，却哪儿都找不到。我还以为她出了事。去问问她吧，今天开幕，她应该也来了。”

两人终于挤到展区，那整个空旷的房间里挂满了各类肖像画，风格拙朴却自有味道，白墙上有一张巨大的丝网印刷的海报，用法语写道：“画画的旅行家，心灵与文明的照相机——徐姝”

展厅内的作品基本都是油画人像，笔触稚拙光感鲜烈，画中的主角，是各个国家地区生活着的人和他们当时身处的小场景，有做古典打扮的埃及女人在景区和游客收费合照，北非地区身上背着三个孩子的年轻妈妈，有拉丁美洲的河岸边捕鱼捉鸟的土著人，也有一些疲惫的工人在意大利狭窄逼仄的巷道里凑在阳光下吸烟。

法国大概在三十到五十年前是后印象主义的风潮，徐姝明显受这种已不太流行的画法的影响。但是画法的过时并不能阻碍展览中众人对她的热情。她明显对人体把握的不是特别准确，却对绘画中主角的神情和状态刻画的极为传神，仿佛多驻留一会儿，你就能看到他或她前头十年与未来十年生活的每一幕。

论绘画技术，她绝不如巴黎国立美专的绝大多数学生。

但你看到这幅画，就知道它是在什么场景下完成的。在拉丁美洲潮湿的河岸边，画布前的土著人熟练且敬畏的在危机四伏的河中划着小船；在北非曝晒的阳光下，收了钱的年轻妈妈不耐又无奈的做着模特，一边安抚着怀里瘦弱的孩子……她绝对去四处旅行过。

江水眠有点恍惚，她跟卢嵇对视了一眼，卢嵇说出了她心中所想：“她……从来没离过家，还能出去旅行么？”

两个人往里走，只看到有几个记者正在围成圈，外围也人山人海，想必那才是展厅主角的所在地，卢嵇正要牵着她也往里挤一挤，看一下到底是不是徐姝，江水眠却忽然拽了他一下。

卢嵇回过头来：“怎么？”

江水眠脸上表情一时难以言尽，指了指墙上的一幅画。

这小半边都不是旅行主题，而是几幅很生活的画。墙上写了这一部分展区的主题：《旅行与驻足》。有几张家中的场景，有几张静物，但更重要的是，有几张裸体画像。

其中一张是一个金发女人□□的坐在白色石围栏上，毫不做作的袒露着身体，一只手拿着烟，正看向栏杆上摆着一副西洋棋棋盘，似乎在沉思下一步怎么走。窗外似乎是一座沿海的小城，明亮的海岸阳光洒进来，白纱窗帘与她的金发飘拂着，吐出的烟飘向窗外。

白皙修长的金发裸女，往往让人联想到羞怯完美的维纳斯，但画中的女人毫不羞涩，面上的表情甚至坦荡的不像个女人，身体也不完美，纵然她的皮肤在阳光下似乎半透明，但身上横亘着几道可怖的旧伤疤，再配合上那吐烟的神情——

江水眠偷听身边人的对话。这幅画似乎是徐姝最具有争议的作品，也是她的成名作之一。有人评价说是《反叛的维纳斯》，却也有人因为画中主角的不完美和强势而称之为“长了胸部的老兵画像”。而徐姝竟然很喜欢这个骂名，把这幅画的名字改为了《老兵》。

但这都不是让卢嵇和江水眠傻在原地的原因。

因为他们都认得画上的人——应该是克里斯汀。

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