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47、入戏太深 场外援助（第1页）

这颇有些临时抱佛脚的意思。

好在上回拍完《冰山》后，林晓梦像是开了窍，比起以往的油盐不进，演技进步了不止一星半点，老师们纷纷夸赞她吸收得很快。

林晓梦自己也争气，戒掉了游戏，一心投入表演，甚至到了走火入魔的地步，一度幻视自己背后真的连接了透明管道。

以至于其中一位老师，背地里忧心忡忡地找到罗历：“罗先生，晓梦她虽然演技一直在精进，可是以后可能有隐患。”

罗历满头问号：“为何？她的学习方法有什么问题吗？”

老师大致跟罗历科普了一下，演员大致分为两类，一类是技巧演员，一类是方法演员。

技巧演员通过分析某种情况下，一个人应该表现出的言行举止，再进行模仿，就像机器人凭借输入的程序行动一样。

而在学校里，教给学生的正是表演技巧。

这样的表演是由外而内的，匠气多于灵气，会显得呆板不自然。

方法演员则恰恰相反，试图揣摩表演角色的内心，将自己代入进去，想象角色可能的反应，在表演时尽力融入这个角色。

但方法演员也有很多种阶段。

一开始可能只是揣摩人物心理，赋予其成长路径。

接着，通过为人物设计各种细节，将仅存于文字的人设变成活生生的人，实现人物塑造。

最后彻底入戏，达到戏如人生，人生如戏的地步，实现人戏合一。

当然，如果真的是在演戏上有天赋的演员，还能在此基础上，将人物演出自己的灵气，带有自己独特的色彩。

此时，观众一提及这个角色，就会自然想到演员本人塑造的形象。

可是，入戏也分很多种情况。

运用纯熟的演员能够分清戏里戏外，调用自身情绪库进行演绎，能入戏，也能迅速出戏，及时调整自身情绪。

而演员最初摸到入戏门槛时，因为要使得自己全情投入，必须花费大量时间才能代入。

相对而言，出戏就显得尤其困难，有些人甚至会因此迷失自我，分不清自己究竟是谁。

对于如今的林晓梦来说，她要迅速入戏是很难的。

在《冰山》剧组时，林晓梦已经略微摸到了些门道，再经过各位老师的调教，逐渐领悟了该如何入戏，而不是浮于表面。

这段时间，她花费了极大的精力研究和代入女主，进展喜人。

但或许是她的共情能力太强了，或许是太投入了，每次入戏都像是要将自己的灵魂也完全塞进角色的套子中，久久不能释怀，这让老师们不由得有些担忧。

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